我们从以上这些“咏杏”作品中可以发现,陆游、叶绍翁两位诗人,都在第四句把“墙”的意象引入到了诗中,而“杏”的意象无疑就是女性的代称。也许,这就是后来“红杏出墙”特殊含义的原始义根吧?
至于“咏梅”作品,也可以随时举出许多经典的诗例来。如“何须更探春消息?自有幽香梦里通”(张道《咏梅》),“多情也恨无人赏,故遣低枝拂面来”(杨万里《明发房溪》),“月又渐低霜又下。更阑,折得梅花独自看”(潘牥《南乡子》),“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来”(王安石《梅花》),“雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇绝”(吕本中《踏莎行》),等等。而最为著名的,还是林逋的七律《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”这是一首脍炙人口的绝唱,历代名家赏评极多。颔联“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”两句,之所以最为受人欢迎,是因为它极其生动地表现了梅花神韵超绝的气质、神采丰逸的特点、神清气爽的俊雅和令人神魂颠倒的魅力。
刘克庄的七律《落梅》,也是一首经典的写梅之作:“一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙。飘如迁客来过岭,坠似骚人去赴湘。乱点莓苔多莫数,偶沾衣袖久犹香。东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”作品从一片一片的落梅开始写起,已为全诗烘托出一个凄凉哀伤的情感氛围。颔联直接将“落梅”比拟为南来北往的迁客骚人,具有高度的思想概括性,可使读者产生丰富的社会联想。颈联分写形体上的委顿和精神上的高洁,使“落梅”反差极大的外在境遇和内在气质均能得以恰当的表现。尾联点题,将梅花之所以获得这种落寞、飘零、凄切、悲惨景况的原因,一语中的地归结为“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张”,寄寓了诗人太多的思想感慨。仔细想来,标题“落梅”二字即不落俗套,不同寻常,回避了他人从正面描写的大量重复。其中通过对落梅“如迁客来过岭”“似骚人去赴湘”遭遇的描写,表现了诗人深厚的艺术功力和深刻的精神同情。至今读来,犹觉精彩异常!